文|妙恩

历史正剧这口被冷落了多年的饭，2026 年突然香了起来。

一部《太平年》把收视率顶到了历史正剧的头名，而接下来杨幂、陈晓、成毅、胡歌这一串名字，各自带着重磅历史剧排队登场。

观众这才发现，原来不是大家不爱看历史，而是真正肯下功夫的好戏，等了太久。

要聊这波热潮，绕不开《太平年》。

这部剧几年一月份在央视的播出，故事落在五代十国那段纷乱又少有人拍的岁月，没有把历史拍成轻飘飘的爽文，而是老老实实讲人在乱世里的取舍与挣扎。

权威收视数据给出的答案很有分量，它的首播收视率达到 2.490%，是中国视听大数据自 2018 年有记录以来，历史正剧收视率的第一名，首播期间电视大屏累计收视人次达到 11.4 亿。

更值得注意的是它的长尾效应，首播结束之后，这部剧还在不断被回看、被讨论，成了一部能放得住的耐用品，而不是播完就散的快消品。

这个数据背后，是观众审美的一次转向。

过去几年，古装赛道被大量套路化的古偶占据，工业糖精、悬浮剧情、漂亮却空洞的假人，一度让很多人对古装剧失去耐心。

历史正剧的回归，恰恰补上了观众最想要的东西，那就是真实的分量。中国观众对历史正剧其实一直有一份特殊的情结。

从早年的《大明王朝 1566》《雍正王朝》到《走向共和》，那些真正立得住的作品，往往能在多年之后还被反复重温，台词和人物都成了一个时代的记忆。

好的历史剧从来不只是讲过去的事，它借古人的处境，照见今人也会面对的选择与困境，这种跨越时间的共鸣，是快餐式的爽剧给不了的。

《太平年》敢去碰五代十国这样一个政权更迭频繁、人物关系复杂的冷门年代，本身就说明创作者有底气，没有为了讨好观众而挑最安全的题材，而是选择了更有难度、也更有表达空间的历史段落。

真实发生过的人间，帝王将相的抉择，普通人在时代洪流里的命运，这些东西自带一种虚构不出来的厚重感。

有评论说得直接，观众不是抛弃了古装，而是抛弃了糊弄，当一部剧真正尊重历史、尊重观众，市场会用最诚实的收视率回应。

也正因为《太平年》验证了这条路走得通，平台和制作方才敢把更大的本钱、更强的阵容押到历史题材上。

接下来的片单里，几乎每一部都有金牌导演、扎实编剧和重量级投资。

这不是偶然的扎堆，而是整个行业在看清风向之后的集体转向，历史剧的高潮，并不是一句口号，而是有数据、有作品、有储备的真实趋势。

率先让人期待的，是杨幂主演的《江山大同》。

这是一部重大历史题材正剧，被列为重点扶持项目，导演是拍过《赵氏孤儿案》的阎建钢，编剧是写过《风起陇西》的金海曙，全剧 40 集，投资规模不小，将在腾讯视频播出。

它把镜头对准南北朝的北魏，那是一段波澜壮阔却长期被影视剧忽略的历史。

杨幂这次一个人分饰两角，北燕公主冯湮儿和她的姑姑冯娷，故事从冯湮儿的复仇讲起，她从金枝玉叶沦为宫中奴婢，却在看清文成帝休养生息的格局后放下仇恨，最终在皇帝早逝、朝堂动荡之际，以皇太后身份临朝称制。

这个角色最有看头的地方，是她人生格局的层层打开。

她主持推行均田制、俸禄制、三长制，把无主荒地分给农民，终结官吏无俸的旧俗，重建基层户籍，而鲜卑贵族、汉族士人、旧燕势力在朝堂上的反复较量，呈现的其实是一场真正的民族大融合。

一个亡国公主，最终活成了改变时代走向的太后，这样的人物弧光，给了杨幂足够的发挥空间，也让冷门的北魏历史，有了被普通人看进去的入口。

对杨幂来说，这个角色也是一次不小的转身，她过去给观众的印象更多停留在古装偶像和现代剧，而冯湮儿需要的是内敛、厚重和层次，从带着恨意的少女到心怀天下的太后。

她必须用表演撑住人物几十年的命运变化，这对任何一位女演员都是考验，也正因为有难度，才更让人想看看她能交出怎样的答卷。

同样把冷门历史拍得抓人眼球的，是成毅主演的《两京十五日》。

这部剧改编自马伯庸的小说，由拍过《大明王朝 1566》的张黎执导，将在爱奇艺播出。

故事讲的是明朝洪熙元年，太子朱瞻基在南京遭遇暗算，只能和一个小捕快、一个女医、一个小官结伴，沿着京杭大运河一路躲避追捕，在十五天之内奔袭两千两百余里赶回京城继位。

马伯庸最擅长的，就是把历史知识塞进一个节奏飞快的冒险故事里，运河沿岸的风土、漕运的规矩、朝堂的暗流，都在逃亡路上一点点铺开。

成毅演的朱瞻基，在绝境里被逼着成长，既要躲追杀，又要探人心，还要扛起家国，这种紧绷感，对喜欢烧脑快节奏的观众来说，几乎没有抵抗力。

张黎导演的镜头语言一向讲究，他当年在《大明王朝 1566》里展现的功力，至今被视作历史剧的标杆，这次把同样的讲究用到一部传奇剧上，等于给紧张的故事又加了一层质感。

而马伯庸的改编作品，往往能在尊重历史框架的前提下，把虚构人物的命运和真实的大事件严丝合缝地编织在一起，观众既看得过瘾，又能在不知不觉中补到历史知识，这种寓教于乐的本事，正是这一类作品近年屡屡出圈的原因。

成毅要演的朱瞻基，历史上是一位很有作为的皇帝，从一个在逃亡中惊慌的太子，成长为能独断朝纲的君主，这中间的心理转变，恰恰是演员最能出彩的地方。

如果说杨幂和成毅负责让人上头，陈晓和胡歌的戏，则更考验演员与历史人物之间的契合度。

陈晓主演的《秦谜》，让他直接挑战秦始皇嬴政，导演是吕行，计划 2026 年第四季度播出，并将上星央视。

秦朝题材其实早已被国产剧反复拍摄，观众难免审美疲劳，这部剧的破题思路很特别，它以郑国修建郑国渠为线索，从民生和水利的角度切入，而不是再把秦始皇拍成一个单纯的符号。

陈晓能不能演出这位千古一帝的复杂与气魄，是这部剧最大的悬念，也是最值得期待的地方。

秦始皇是一个被反复演绎、又极难演好的人物，演得太狠容易脸谱化，演得太收又压不住这位帝王的气场，而从郑国渠这样一个具体的工程入手，反而给了角色一个落地的支点，让观众能看见他在雄才大略之外，如何看待百姓吃饭、国家运转这些最实在的问题。

更有分量的，是胡歌主演的《风禾尽起张居正》。

这部剧改编自熊召政获得茅盾文学奖的小说，由陈道明监制，胡玫导演，常江编剧，全剧 33 集，预计 2026 年 12 月开机，这也是胡歌时隔十年再穿古装。

故事从明代隆庆皇帝病重、内阁次辅张居正与首辅高拱的矛盾全面爆发讲起，展现这位明代改革家在朝堂博弈中推动变法的艰难历程。

为了贴近角色，胡歌提前研读史料，学习明代官场的礼数，43 岁的年纪，也正好贴合张居正登场时的状态。

胡歌与张居正的组合，之所以让人放心，是因为这两个名字都带着一种沉静的力量。

张居正是中国历史上少有的强人型改革家，他的理想、隐忍、孤注一掷，需要一个能沉得住气的演员来托住，而胡歌这些年在表演上的沉淀，让他有底气接住这样厚重的角色。

再加上张若昀主演、全景展现紫禁城营建的《天工之城》等作品，整个历史剧赛道在题材上从先秦到北魏、再到明代，几乎串起了一条完整的时间线，演员阵容也没有一个是来凑数的。

这种安排本身就很有讲究，它不是简单地堆明星，而是让不同气质的演员去匹配最适合自己的历史人物，杨幂的坚韧、成毅的紧绷、陈晓的锐气、胡歌的沉稳，都和各自的角色对得上。

当流量演员愿意放下身段去啃厚重的历史正剧，当制作方愿意为一部戏投入漫长的筹备和考究的细节，这个题材的回暖就不是昙花一现，而有可能沉淀出一批新的经典。

观众的眼睛是雪亮的，谁在认真拍，谁在糊弄，最终都会在屏幕上看得清清楚楚。

历史正剧的这波回暖，不是凭空刮起来的风，而是好作品用收视率一点点撬动的结果。

从《太平年》打头阵，到杨幂、成毅、陈晓、胡歌各自带着分量十足的角色登场，观众重新确认了一件事，那就是认真对待历史的剧，市场终究不会亏待。

这波高潮能走多远，最终还是取决于作品本身的成色，而当行业愿意沉下心打磨，属于历史正剧的好时候，或许才刚刚开始。