当张婧仪躺在临水的木质栈道上，被细碎的贝壳环绕时，镜头里的画面像从深海童话里截下的一帧：玫瑰粉香槟色的鱼尾裙裹着她的身形，裙摆如人鱼尾鳍般铺展在木板上，满身碎钻随光影流转，是揉碎了的星光落进了裙摆。这袭礼服的设计太懂“氛围杀”：上半身是香槟金的亮片交织出的光泽感，下裙渐变为柔雾玫瑰粉，一字肩的褶皱像海浪轻拍肩颈，鱼尾廓形顺着腰线向下收拢又散开，既衬出她肩颈的线条，又添了几分慵懒的柔媚。她垂眼时，黑发落在臂弯，耳饰的金环与腕间细镯相呼应，连指尖的弧度都裹着松弛的氛围感。

镜头切换间，她或侧身轻抵栈道，裙摆垂向水面似要随波而去；或抬眼望向镜头，发丝被风掀起的瞬间，眼尾的轻颤又带着点易碎的美。木质的冷调、水色的清透，恰好衬得她满身的粼粼光泽愈发温柔，连散落的贝壳都成了“海的注脚”，把“人鱼公主上岸”的故事感拉满。

张婧仪的美，从来不是锐利的冲击感。她像把“柔”与“艳”揉在了一起：玫瑰粉的甜软中和了亮片的华丽，鱼尾裙的曲线又藏着不动声色的风情，连放松的姿态里都带着舒展的舒展的松弛感：不是刻意的精致，是漫不经心的漂亮。

当她站在水边，裙摆在风里轻晃，像刚从水波里抬起的鱼尾，带着湿漉漉的温柔。这一刻才懂，好的造型从不是衣服衬人，而是人与衣一起，成了故事本身。