門觉建筑设计事务所

THE DESIGNER

門觉建筑设计事务所创立于2019年，由主创设计师黄满军（左）、樊珊珊（右）、赫婷婷（中）领衔，是一支以设计为信仰、以创新为基因的先锋团队。团队扎根上海，秉持“小而美，小而精”的永续设计哲学，在建筑与自然的对话中探寻平衡，致力于以设计之力唤醒生态意识、传递可持续价值。他们相信，真正的设计不仅是空间的塑造者，更是生态的守护者与未来生活的提案人。

郭熙在《林泉高致》中，以“可行、可望、可游、可居”概括山水画的造境法则。这四重境界，本是画理，却也暗合居所的本质。人如何进入空间，如何观望与流连，如何在其中安顿身心，正是设计要解答的问题。

門觉建筑为上海夫妇打造的这处三世共居宅邸，便是由《林泉高致》所启的一卷现代山水长卷。设计团队以动线为经，以生活为纬，拆解屋主的性情与乐趣，把自然、工艺与诗意织入空间。从地下一层的幽深行走，到厅堂之间的观望与游赏，再到庭院卧室的最终安顿，每一步都回应着郭熙总结的山水画意。

动线从地下一层与二层展开。屋主与宾客自车库入户，会经历三处转折。序厅以金箔描绘的《春晖》梅花手绘壁画与大漆手工艺花几形成虚实相生的美学对仗。寒冬已过，春花盛放，这个象征性的意象，既营造宅邸的季节感，也暗喻归家的温暖。

其后，中厅一张大漆中式官帽椅以堆漆工艺勾勒出梅花绽放的姿态，与山纹木饰面和刻蚀岩板地面巧妙呼应自然意境。透过纱帘，可望见小景，野石与植株若隐若现。

电梯厅延续弧形设计，半圆银泊手绘《梅花落雪图》中，两只喜鹊对望立于花枝，寓意屋主夫妇的爱情故事。前后两厅以优雅弧线相映成趣，诠释“天圆地方、月满人和”的东方哲思：弧度既增添灵动，也寄寓圆满。端景桌上的艺术家具与器物，则映照主人对生活美学的极致追求。

第三处转折，空间完全展开。男主人曾要求：“希望健身时面对的，不是墙，而是一片景观。”于是设计团队重新组织空间，挑高的天井自地面延伸而下，自然光直抵地下，水声随石壁流淌，将原本封闭的地下空间，被改造成一段“山中行”的体验。健身房与SPA房环绕景观而设，视觉所达之处即是垂直绿植与流水，人在行走或运动时，仿佛在林泉之间穿行。

垂直石墙选自荒山料石，由工匠逐块敲打出自然肌理；水池加入雾化装置，水声与雾气叠合成白噪音般的背景，使运动和休憩更具沉浸感。镜面大面积应用，不仅扩展光感，也把绿植与水影反射为层叠的虚景。地下之境，从幽暗化为明亮，从压抑转为舒展。

拾级而上，动线进入地下一层的厅堂。这里是宅邸的心脏，也是“可望”与“可游”的重叠。“游”的本质是流动与多变。设计师在空间流线与功能布置上，充分考虑屋主三世同堂的作息差异以及日常的社交需求。地下一层打破传统客厅格局，将客厅与餐厅交融，中间以天井与景观作为过渡，架桥厅中，连通中、西餐厅、厨房与棋牌室。

框景、借景、移步换景……这些江南园林的技艺，在室内被再造。设计团队充分利用原有柱子，将其改造成围合式的内景空间，并搭配金属栏杆与艺术涂料，营造出独特的空间氛围。西餐厅与中餐厅以紫藤为暗语，互为镜像。吊顶借鉴传统建筑的双坡顶造型，用现代语汇重新演绎中式意境。

望之境界，正是这种抬眼之间，心随景转。多功能空间不仅可望，更可游。厅堂内多为可移动拼合式的家具，沙发既可面对西餐区互动，也能移开成为观演空间的观众席，屋主可在此举办小型聚会，将日常的花艺与饮茶、对酒的雅趣共享。

棋牌室立于桥侧，被设为“亭子”。

亭以手绘竹纹夹于玻璃之间进行围合，呈现“雾中竹林”的虚境，竹影朦胧，若隐若现，既隔亦透，恰如园中小筑，抬眼总能望见一幅画境。主人所用汝瓷茶器作为承载宋人“朴素而通达”君子之道的文化载体，与竹绿色拼花地板、竹节座椅及手绘竹子艺术相映成趣。

在材料上，也呼应“望”的诗意：地面采用大规格绿色岩板，带斑驳锈斑与年轮纹理，既似石又似木，贯通全屋，让整体空间沉静而有呼吸感。

对景的庭院，水桥与亭榭相映成趣。中餐圆桌处的紫藤壁画与西餐长桌遥相呼应，同样的工笔技法细致勾勒，多了几只蝴蝶成双，寓意屋主夫妇的和美爱情与生活的圆满。

水吧、影音室、卫生间等附属空间都被巧妙隐入墙体系统之中，既不打断美学，也保证社交的完整性。空间内总在不经意中隐藏着屋主夫妇的恩爱细节，影音室的顶灯便是以二人星座为型，将缘分的交织定格于室内天际。

坐拥园林景观的私享茶室。

“可居”的画境则在一、二层得到完美诠释。一层为屋主夫妇的私享地，茶室、主卧面庭院而居。茶室坐拥庭院最美的景致，是男主人静心阅读、女主人抚琴雅集的理想之所。男主人因儿时的乡村记忆，对自然有着深厚的情感，庭院的点滴自然地由他倾心打理。他坚持用荒山石与野趣植栽，甚至池水中养鱼，希望还原最为真实的自然氛围。

茶桌以太湖石为意象，

搭配金属荷叶吊灯，

金箔壁龛中陈列着屋主的珍藏。

女主人偏爱工艺之美，与设计团队重视传统手工艺的特质不谋而合。于是随处可见室内运用苏绣、大漆、银箔、竹编等非遗技艺。这些工艺并非表面装饰，而是大量艰难实验与改造的成果。大漆座椅采用堆漆工艺，每一层漆需干透后再覆，反复十余次，才呈现出细腻的光泽；茶室整面的竹编茶柜，纹理细密精钻，是团队两次打样失败后，才最终达到的理想效果。

起居室整体以温润色调打底，

花形边几、海棠茶几、

浅色真丝地毯借由材质

与形态的差异增加空间层次感。

而与卧室相连的起居室内，采用苏绣手工艺夹玻璃制成的书架柜门，传统绣品无法支撑，设计团队经历反复研发胶合与金属收口的工艺，历时半年才落地。

卧室推门即见庭院。这里不仅是休憩之所，也成为了文化的容器，床头壁画采用银箔手工绘制的牡丹与竹子作为背景，配以具象的花瓣形吊灯、蝴蝶结柜门与柳叶拼花地板，将入户后的自然叙事延续。这些材料与工艺，使“居”的空间拥有独特的诗意与温度，用肌理诉说匠心。

整座宅邸，是一卷现代山水。地下之境的行走，是“可行”；厅堂之间的观望与社交，是“可望、可游”；庭院卧室的停驻，是“可居”。这不仅是一次设计实践，更是一种文化再造。門觉建筑借用园林的手法、工艺的坚守，把“诗意栖居”落入当代生活。

主卫镜框采用花卉造型轮廓设计，

与空间中的诸多配饰一样，

为抵达最佳的意境氛围，

全由设计团队亲自设计定制。

在这里，生活被书写为山水，居所被修辞为桃源。人在其中，不仅得以安身，更得以安心。行走、观望、游赏、安居，四者合一，便是现代山水的真正复现。

业主夫妇（前排）和设计师赫婷婷（后排左一）、

黄满军（后排左二）、樊珊珊（后排右一）

在家中的多功能厅堂内小聚。

监制 | 米芷仪

摄影｜朱海

文｜ S

编辑｜ Han

设计｜J

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