正在上海浦东美术馆举行的“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”展，吸引了长长的观展队伍。

作为奥赛博物馆有史以来在中国举办的规模最大的展览，“缔造现代”荟萃逾百件19世纪40年代至20世纪初的西方艺术杰作。

值得关注的是，策展人将梵高与高更、马奈与德加、雷诺阿与塞尚等艺术家的作品进行并置对照。

记者将分多期解读这些“艺术组合”的作品及其背后的故事。

第一期聚焦的是梵高与高更。

1888年，梵高在给高更的信中附上了阿尔勒卧室的速写

三幅《卧室》的微妙变化

梵高作于1889年的《梵高在阿尔勒的卧室》（以下简称《卧室》）是此次展览中最受关注的作品之一。

1888年2月19日，梵高登上了从巴黎开往南法阿尔勒的火车。他非常喜欢这个阳光充沛、充满异国情调的小镇。

梵高内心一直希望能像巴比松画派或印象派那样，拥有一个集体创作的场所，让志同道合的画家们一起创作，相互切磋探讨。在弟弟提奥的支持下，他在阿尔勒租了一所房子，并自己动手把它刷成黄色，还置办了家具。

他请弟弟在巴黎邀请画家入住这所黄房子，可没有画家愿意离开巴黎去往阿尔勒，更没有画家愿意与名不见经传的梵高一起画画。

10月中旬，高更接到了梵高寄来的信，随信附有一幅他描绘的阿尔勒黄房子卧室的速写。高更在当时已小有名气，在提奥的再三劝说下，他才踏上了开往阿尔勒的火车。

梵高热切地盼望着高更的到来，等待与他一起追寻艺术的乌托邦。在此期间，他画了第一幅油画《卧室》。在给弟弟的信中他写道：“我画了我的卧室。色彩平铺，但笔触粗放，颜料厚涂：墙壁用了淡丁香紫，地板为柔和、略显褪色的红，椅子和床则是铬黄色的……我想表达一种绝对的休息……”

画面中，卧室上方的墙壁上挂着肖像画《诗人》和《情人》，是梵高为两个朋友所画的细密肖像画。

荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆收藏的《卧室》

10月23日，高更抵达阿尔勒，梵高兴致勃勃地带着他欣赏这座美丽的小镇。两人探讨艺术问题，一起画画，高更还画下了梵高作画的场景，令他十分感动。梵高也从高更的画法中获得了不少灵感，这充分体现在他后来的作品《阿尔勒舞厅》中。

然而，两个性格迥异、艺术理念不同的灵魂，注定无法长久相处。不到两个月后，高更便提出要回巴黎。梵高无法接受，他割下自己耳朵的一小块，高更不辞而别。这一别，就是永别。

半年后，梵高住进了圣雷米精神病院。他又画了一幅油画《卧室》，构图与之前那幅几乎一模一样，只是颜色变得更加柔和了。不过，墙上的肖像画完全变了风格，以潦草的笔触完成。

美国芝加哥艺术博物馆收藏的梵高的《卧室》

1889年夏天，梵高创作了第三幅《卧室》，也就是日后被收藏于法国奥赛博物馆的这幅。那是他送给母亲和妹妹的礼物，虽然尺寸比前两幅更小，但色彩和情绪在三幅中最为热烈。墙壁上的肖像画也变了，左侧是梵高的自画像，即他送给母亲作为生日礼物的《无胡须的自画像》。右侧可能是他妹妹的画像。

在37年的短暂生命中，梵高似乎只在孩提时代拥有过完整的家，他将最后一版《卧室》献给自己的母亲和妹妹，这幅画也是他内心感情最直接的流露。正如他自己所说：“我想给她们画一些最好的作品。”

从1888年10月到1889年夏天，在近一年时间里，梵高画了3个版本的《卧室》，它们静静地诉说着梵高对平凡生活、对精神归宿的渴望。

巴黎奥赛博物馆收藏的梵高的《卧室》正在浦东美术馆展出

在绘画中寻找净土

展厅中，在梵高的《卧室》一侧，陈列着他作于1887年，也就是去往阿尔勒之前的自画像。梵高采用点彩派的技法，在画中描绘了自己身着翻领夹克、目光炯炯的样子。画面十分简洁，并在面部周围营造出一种光晕效果。画家埃米尔·贝尔纳曾将这幅画称为“燃烧的脸”。

梵高 《自画像》 1887年 巴黎奥赛博物馆藏

《卧室》的另一侧则是高更的一系列作品。与梵高诀别后，高更越来越厌倦“欧洲对金钱的挣扎”，他相信只有在最原始的地方才能画出最真实的人和景，并获得心灵的自由。

1891年6月，他来到太平洋上的塔希提岛，即大溪地。他在这座天堂之岛上旅居了两年，对当地的文化传统以及毛利艺术的遗存进行了深入研究，创作了大量以女性为主题的绘画。

此次展出的《塔希提的女人》又名《沙滩上》，在黄色的沙滩和写意式的潟湖波浪之间有两个沉默的女人，一个穿着当地的帕雷欧裹身裙，另一个穿着一种由传教士引入的连衣裙。高更从德拉克洛瓦描绘后宫场景的画作中汲取灵感，借鉴其舞台化的人物布局，从而表达一种深入内心的隔绝感。

高更 《塔希提的女人》 1891年 巴黎奥赛博物馆藏

第一次从塔希提岛归来后，高更绘制了一幅自画像——《艺术家肖像》。画中的他身穿塔西提岛的民俗服装，面容有些疲惫。画面的背景颇有看点，他不仅以镜像翻转的形式呈现了不久前刚完成的作品《死亡的幽灵在注视》，还展现了他的画室兼公寓的景象，画室的墙壁按照梵高的建议涂上了黄色，墙上还有塔希提岛主题的画作。

令人意外的是，这幅自画像的背面还绘有高更的邻居、瓦格纳的追随者——音乐家威廉·莫拉尔的肖像。

高更 《艺术家肖像》 1893—1894年 巴黎奥赛博物馆藏

高更的内心始终渴望着一片人间净土，可是人间哪有净土？只有绘画才是他的心灵归宿。

1901年，高更来到更为原始的马克萨斯群岛，两年后在岛上去世。离世前，他在写给朋友的一封信中说：“在我的作品中，野性取代了人性，这是令人惊讶和困惑的根源，也是我的作品独树一帜的原因。”

建筑大师卡洛·斯卡帕深爱高更的作品，正如他所说：“直线象征无限，曲线限制创造，而色彩则可以让人哭泣。”高更画作中的色彩是鲜明且浓烈的，他常以红、黄、蓝等原色为主色调，与梵高的色彩让人亢奋不同，高更的色彩碰撞常常给人以神秘且深邃的感觉。英国著名艺术评论家约翰·伯格认为，高更的色彩并非对现实世界的复制，而是他内心世界的一种映射。他通过色彩将观众带入一个充满奇幻与想象的精神领域。

原标题：《解读奥赛①：梵高的“卧室”之谜与高更的“岛屿”之梦》

栏目主编：龚丹韵 题图来源：梵高《梵高在阿尔勒的卧室》巴黎奥赛博物馆藏

来源：作者：解放日报 陈俊珺