是大仲马的《三个火枪手》，教会金庸怎样活用历史故事，金庸说的，其实不止《三个火枪手》，至少还应包括《二十年后》与《布拉热洛纳子爵》这两部《三个火枪手》的续集。据中国文学网消息，金庸第一次写起长篇小说，就开始“活用历史故事”，像大仲马那样“活用历史故事”了。首先选中的，是与他家乡密切相关的、乾隆皇帝出身海宁陈家的历史传说。

如何处理史实与虚构的关系？金庸认为：“我就利用这个传说，也不讲它真，也不讲它假。写小说对历史可以虚构，但是对真实的历史不可改变。乾隆是不是汉人，历史上有争执，所以关于他的身世可以虚构，但如果说乾隆把清朝推翻，变成一个汉人的朝代，这是不可以的。因为历史上没有这个事情。”这种写法，在金庸说来，于“洋”有据：“外国人写历史小说也是这个原则。就像英国的查理一世上断头台，有些小说就写他临上断头台，很多人去救他，最后救不出，被刽子手杀死了。如果写把这个人救了出来，是不可以的，因为违背历史，但是怎么去救是可以虚构的。”

金庸说的这本外国人写的历史小说，就是大仲马的《二十年后》。另类文学获悉，《二十年后》中的查理一世，是一个很正面、高贵的人物。达达尼昂与三个火枪手，有好几次，眼看就要救出他了，一举改写英国历史，乃至世界史，可惜每次都功亏一篑，查理一世仍是上了断头台。四个法国火枪手，黯然返国。从大仲马那里，金庸学习着处理史实与虚构的关系，最突出一点，就是怎样处理虚构的小说主人公与真实的当世帝王的关系。

金庸小说中，陈家洛是乾隆皇帝的亲弟弟，差点弄死乾隆也差点被乾隆弄死；蒙古大汗蒙哥，确确实实死于杨过石下；没有袁承志，崇祯皇帝不必等到在煤山上吊，早就被诚王篡弑了；没有萧峰，辽道宗耶律洪基也早被楚王篡弑；没有郭靖，铁木真早就让王罕和札木合给灭了，做不成“成吉思汗”；康熙皇帝更是命大，要不是韦小宝一直战斗在他身边，都死了好几回了。

“达达尼昂三部曲”第一部《三个火枪手》，写到了一个国王，路易十三；第二部《二十年后》写到两位，法王路易十四与英王查理一世；第三部《布拉热洛纳子爵》写到两个半国王，英王查理二世与法王路易十四，还有路易十四的孪生弟弟菲利普，险些篡位成功，算半个国王。

达达尼昂与三个火枪手的能量，也随之增大，其实就是大仲马的牛皮越吹越大。在《三个火枪手》中，四人也不过帮王后遮瞒私情，没让路易十四把绿帽子公开戴在头上。在《二十年后》中，四人营救查理一世，还差一点成功了。在《布拉热洛纳子爵》中，查理二世复辟，全仗达达尼昂与阿托斯这两位火枪手相助；菲利普王子几乎取路易十四而代之，则仰仗阿拉密斯与波尔多斯这两位火枪手的大力。

在财政大臣富凯的别业的床上，半梦半醒之间，路易十四微觉床在下沉，沉入地下，遭阿拉密斯与波尔多斯挟持，通过一条地道，给送进了巴士底狱。

在《书剑恩仇录》中，乾隆皇帝躺在名妓玉如意床上，正自绮思绵绵，却见“一柄明晃晃的匕首指在他喉边”，通过一条地道，乾隆皇帝被送到六和塔上。大仲马利用“铁面人”的历史传说，写出《布拉热洛纳子爵》；金庸利用乾隆出身海宁陈家的历史传说，写出《书剑恩仇录》。

法国国王与中国皇帝，都与一条地道结缘，都遭绑架。后者可能受前者影响。1977年的英国影片《铁面人》，比大仲马更多走一步，干脆让菲利普真的取代了路易十四。这样处理史实与虚构的关系，也没问题，没有逾越界限。

《铁面人》是路易十四与菲利普两个人，共用一个身份（法国国王）。《书剑恩仇录》，则是弘历一人拥有满汉两种身份。《铁面人》可以让菲利普取代路易十四，不过是二人角色互换罢了。《书剑恩仇录》却不可以让弘历真的由满转汉，皇帝虽没换人，却牵涉整个国家改旗易帜的问题。这样写，偏离真实历史太远，不可以的。